先說(shuō)說(shuō)國(guó)外的，美國(guó)和日本。
美國(guó)相對(duì)是一個(gè)版權(quán)制度比較健全的國(guó)家，漫畫(huà)行業(yè)被直接分成了兩部分，一是跟著公司做漫畫(huà)，二是獨(dú)立出版。如果漫畫(huà)家跟著漫威或者 DC 之類(lèi)的公司制作漫畫(huà)，那版權(quán)和漫畫(huà)家就毫無(wú)關(guān)系，漫畫(huà)家和公司是純粹合同工關(guān)系，按照分工不同從公司拿到不定額度的報(bào)酬，一般是按頁(yè)計(jì)算。如果是獨(dú)立出版的話(huà)，那么漫畫(huà)家個(gè)人占有絕大多數(shù)版權(quán)，負(fù)責(zé)出版的公司一般會(huì)要全部出版權(quán)和5%到50%不等的版權(quán)收益，同時(shí)某些其他權(quán)益有可能會(huì)委托給第三方公司代理，一般代理公司拿20%到80%不等，具體看作家影響力和作品質(zhì)量，影響力越大和質(zhì)量越高的作者比例越高，反之亦然。美國(guó)漫畫(huà)行業(yè)曾經(jīng)有過(guò)幾次漫畫(huà)家站出來(lái)要求拿回版權(quán)的事件，但并沒(méi)有取得比較好的效果，只是讓美國(guó)多了幾家獨(dú)立漫畫(huà)出版公司。
日本的版權(quán)問(wèn)題比較復(fù)雜。先普及一個(gè)事情，在大部分大陸法系國(guó)家，比如中國(guó)、日本和德國(guó)，使用的都不是版權(quán)這個(gè)詞，而是著作權(quán)，但加入伯爾尼公約以后，大部分國(guó)家著作權(quán)也就等同于版權(quán)，所以在很多日本材料里面看到的著作權(quán)和版權(quán)在法律層面的意義上是基本等同的。日本漫畫(huà)家一般都是直接跟出版社合作，把出版權(quán)給出版社，同時(shí)會(huì)把關(guān)于自己作品的代行權(quán)給出版社，未來(lái)商業(yè)開(kāi)發(fā)之類(lèi)的就全權(quán)交給出版社負(fù)責(zé)，代行權(quán)產(chǎn)生的收益出版社一般拿20%到100%不等，同樣是根據(jù)作家影響力和作品質(zhì)量決定。
前面提到了漫畫(huà)作者把代行權(quán)授權(quán)給出版社，但很多不靠譜授權(quán)合同約束的模棱兩可，關(guān)于二次創(chuàng)作的著作權(quán)都沒(méi)有明確的說(shuō)明，或者明確說(shuō)明了也是直接又一次全都授權(quán)出去，所以出現(xiàn)了一個(gè)情況，假設(shè)作者把漫畫(huà)授權(quán)給了出版社，出版社發(fā)現(xiàn)作品不錯(cuò)，就又授權(quán)給了電視臺(tái)做動(dòng)畫(huà)。這里就出現(xiàn)了一個(gè)大問(wèn)題，這里面有漫畫(huà)家個(gè)人、出版社、電視臺(tái)都能使用這個(gè)漫畫(huà)的內(nèi)容，每個(gè)人都有使用自己作品的著作權(quán)，之后怎么使用都是個(gè)良心活，這就是為什么會(huì)出現(xiàn)一堆中國(guó)公司聲稱(chēng)自己有日本某 IP，有的是從出版社拿的，有的是從電視臺(tái)拿的，而且這其實(shí)屬于結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的，如果牽扯上游戲和玩具的制作就更復(fù)雜了。而這些使用中產(chǎn)生的利益和原始作者有什么關(guān)系？其實(shí)關(guān)系不大了，即便某些作者合同擬訂的非常好，其實(shí)這種多層結(jié)構(gòu)帶來(lái)的收益原始作者能拿到的也有限。另外這種一層一層的結(jié)構(gòu)也是使得很多日本漫畫(huà)改編作品撲街的核心原因，原始作者對(duì)于后續(xù)作品徹底失控。
當(dāng)然，我問(wèn)過(guò)一些在日本做漫畫(huà)版權(quán)交易的人，他們認(rèn)為這些都是日本漫畫(huà)這種現(xiàn)狀就是行規(guī)。而日本這種出版社愿意一次授權(quán)很多東西出去的根本原因就是出版社的功能比較單一，他們沒(méi)有像迪士尼或者華納這種章魚(yú)觸手一樣的多線(xiàn)多層次的開(kāi)發(fā)能力。我個(gè)人覺(jué)得這種結(jié)構(gòu)是日本漫畫(huà)行業(yè)最大的弊端，也必須為這幾年日本漫畫(huà)質(zhì)量普遍偏低買(mǎi)單，多數(shù)年輕作家沒(méi)有老一代畫(huà)家的能力和自律性，同時(shí)也沒(méi)有公司的強(qiáng)力約束和對(duì)作品的宏觀(guān)把握能力。
回到中國(guó)市場(chǎng)，要再次強(qiáng)調(diào)我國(guó)市場(chǎng)的特殊性，中國(guó)的漫畫(huà)作品是沒(méi)有辦法靠著出版和發(fā)行帶來(lái)收益的，網(wǎng)站那部分錢(qián)能回本已經(jīng)是謝天謝地。這種情況下，當(dāng)你只要以公司形式運(yùn)作漫畫(huà)，需要雇傭別人，無(wú)論是打算簽一堆漫畫(huà)家做漫畫(huà)，還是自己做工作室，版權(quán)就成了最主要的資產(chǎn)。
所以這事就是不開(kāi)基本工資的經(jīng)濟(jì)公司控制100%版權(quán)是耍流氓，但漫畫(huà)家想要自己控制100%的版權(quán)也是鄉(xiāng)愿，除非你自己干。
